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Finita un'era nel panorama teatrale italiano stenta a nascerne un'altra. Ancora nessuna nuova ipotesi di legge organica per lo spettacolo dal vivo. (Paola Pepe)

Esce di scena sicuramente senza il meritato clamore che si deve ad un vecchio artista, l’Ente Teatrale Italiano, l’unico ente pubblico in Italia per la promozione della cultura e dello spettacolo dal vivo soppresso dal decreto legge 31 maggio 2010, n. 78; cancellato dal governo come un segno nero che sporca una pagina in nome di una fantomatica quadratura di bilancio. Un bilancio sano e in pareggio, pare emergere dalla relazione del magistrato della Corte dei Conti annualmente consegnata in Parlamento, senza rilievi di alcun tipo sulla gestione e sulla trasparenza dell’Ente. Tantissimi i messaggi di solidarietà giunti all’Ente. La petizione online ha superato le 9.000 firme e il gruppo facebook Sosteniamo l'ente teatrale italiano, sosteniamo la cultura, ha quasi raggiunto i 11.000 iscritti.

Costituito nel 1942, in pieno periodo di guerra, l'Ente Teatrale Italiano per la cultura popolare, nasce con l’obiettivo di promuovere l'incremento delle attività teatrali e di pubblico spettacolo nel quadro delle direttive fissate dall’allora Ministero della Cultura Popolare. Nel dopoguerra l'ETI, arriva a gestire 180 sale e contribuisce a ricostruire il tessuto teatrale del Paese con l’intervento di Enti Locali e privati e acquisisce la proprietà di alcuni importanti teatri come il Valle a Roma e la Pergola a Firenze, gestisce direttamente spazi come il San Ferdinando di Napoli, il Duse di Bologna, il Quirino di Roma e il Piccinni di Bari. Durante gli anni settanta l’Italia assiste alla trasformazione del sistema teatrale: i circuiti finanziati dall'ETI creano un autonomo sistema distributivo decentrato con l’intervento delle regioni, le cooperative teatrali producono spettacoli in grado di girare tutta la penisola, il teatro di ricerca e di sperimentazione si afferma rompendo gli schemi artistici e produttivi, il teatro per ragazzi muove i primi passi.

L'Ente assicura in quegli anni un crescente impegno sul piano distributivo, sviluppa la sua attività di coordinamento per la circolazione delle compagnie a livello nazionale, di promozione, programmazione, gestione, distribuzione e scambio con l'estero e s‘impegna nella raccolta, nella diffusione e nella documentazione delle attività teatrali. Accanto all'attività distributiva, l’Eti comincia ad occuparsi, pian piano di aspetti promozionali e scambi con l'estero. Dopo il commissariamento, continua a svolgere un ruolo centrale nel sistema teatrale italiano, divenendone punto di riferimento attraverso il riequilibrio territoriale, la promozione del teatro contemporaneo, l'attenzione alle nuove generazioni di artisti e di pubblico, la formazione, gli scambi internazionali, l'attuazione di programmi comunitari e di progetti governativi in Italia e all'Estero e ancora attraverso servizi di informazione rivolti al mondo del teatro e l'applicazione delle nuove tecnologie.

E’ facile comprendere, dunque, come resti un vuoto incolmabile per tutti gli artisti e i professionisti del teatro e della danza, vuoto che dovrebbe essere colmato dall’intervento del Ministero per i Beni e le attività Culturali. Senza considerare che in realtà, al momento all’Eti si chiude solo un consiglio di amministrazione e si elimina una carica di presidente. Ma la struttura resta in piedi, con tutti i costi dovuti. In quest’ottica e soprattutto in virtù del continuo taglio al Fondo Unico per lo Spettacolo, decurtato annualmente di circa il 25%, viene da chiedersi se è davvero questo il modo giusto per fare economia.